韩志君

　　半个多世纪以前，当人民共和国还处于分娩阵痛之中的时候，作为新中国电影摇篮的长影，便已在浓浓的硝烟炮火中呱呱坠地了。“一舟风雨寻常事，枪林弹雨闯阵来”——那时，率先冲人电影这座神圣艺术殿堂的，正是那些满身战尘的老兵，正是那些曾仰天长啸、叱咤沙场的“泥腿子”们。
　　也许正是由于这个原因，因而在长影走过的五十多年的创作历程中，尽管题材的选择也较为多样，尽管她也曾为共和国奉献了多种风格、多种样式的异彩纷呈的电影佳作，但农村题材和革命战争题材的影片，却始终是她的的两大支柱产业。仅以农村题材的作品而言，长影创作于五十年代的《丰收》、《刘巧儿》、《我们村里的年轻人》；创作于六十，年代的《五朵金花》、《我们村里的年轻人》(续集)、《达吉和她的父亲》、《两家人》、《青松岭》、《战洪图》；创作于七十年代的《金光大道》、《艳阳天》；创作于八十年代的《张铁匠的罗曼史》、《神奇的土地》、《流泪的红蜡烛》、《飞来的仙鹤》、《花开花落》、《春归红楼》、《不该发生的故事》、《田野又是青纱帐》、《勿忘我》、《山雀儿》等；创作于九十年代的《红月亮》，《九香》、《喜莲》、《留村察看》、《天国逆子》、《竞选村长》、《男妇女主任》等，都曾在中国影坛上留下了较深的足迹。
　　一般说来，长影农村题材的影片，大都具有以下特点：一是思想敏锐，长于迅捷地反映现实生活所发生的各种变化，特别是那些对人们生活影响深远的重要历史性变迁，因此作品所表现出的时代精神往往很强烈，很鲜明；二是作品中常常弥漫着一种浓郁的扑面而来的生活气息，弥漫着一种醉人的泥土芬芳，使人看起来亲切、自然；三是特别擅于在复杂的矛盾纠葛中塑造人物，作品中的人物大都性格鲜明，有血有肉，呼之欲出，对话也生动、活泼、饶有情趣。这些特点，几乎成了长影农村题材影片的标识。应当说，在长影五十多年所创造出的令人炫目的辉煌当中，无疑有这些农村题材影片一份勿庸置疑的光焰。
　　然而，值此世纪之交，值此中国电影和世界电影都面临前所未有的困难和困惑之际，作为长影这样的大厂、老厂，绝不能只是一味地沉缅于昔日的辉煌，绝不能像古希腊神话中那个叫那耳喀索斯的美少年一样，在“白恋情结”中顾影自怜、憔悴而死，而应当清醒地审视自己，勇敢地否定自己，并在这种审视和否定中不断地“涅磐”、“脱茧”，从而实现新的跨越，以便不断“孵化出新的漂亮的蝴蝶”，即创作出更多脍炙人口的优秀作品来。我认为，这种“涅磐”、这种“脱茧”，对长影是绝对必要的，借用一句哲学用语来说，这是一种“扬弃”，是既有所克服又有所保留，是在不变中求变，是在变中有不变。面对变化了的生活和变化了的电影市场，电影生产者自身也不能不变。变，则活跃，则发展；不变，则僵化，则死亡。从这个意义上我们甚至可以说，悉心地找出长影创作上的不足，绝对要比喋喋不休地述说她的成就更为重要。
　　从总体上说，我认为长影农村题材影片的创作有三大缺憾——
　　首先，与这些作品反映现实生活的变化比较敏锐、迅捷这个特点相关联，它们往往对生活缺少深思，缺少长考，尤其缺少必要的“反刍”。编导者对生活没有嚼烂，便仓促进入创作过程，其作品的生命力就必然受到挑战。像《战洪图》一类的“应景之作”我们暂且不必说它了，即便是《五朵金花》、《金光大道》、《艳阳天》、《青松岭》、《不该发生的故事》等在中国影坛上产生过重要影响的作品，也有同样的问题。《五朵金花》的结构多精巧，画面多优美，人物多鲜活，音乐多么富有感染力!然而，在这样一个美丽的外壳下，它通过阿鹏寻找金花这样一个妙趣横生的爱情故事，所歌颂的却是“人民公社化”、“大跃进”这些现在业已被历史和生活证明是错误的东西。几年前，当我坐在长影剧场中重新观赏这部影片的时候，禁不住深深地为它扼腕叹惜!